www.montoulouse.fr

Vidéo-surveillance et libertés publiques

Dans la Dépêche du Midi du 16 septembre 2005, on pouvait lire l'article suivant "Quand le 7 septembre, une boutique de prêt à porter de la rue du Rempart-Villeneuve a été cambriolée pour la troisième fois, la municipalité a vite réagi pour calmer le quartier Victor-Hugo, déjà ébranlé avant les vacances. La réponse municipale tient en un mot : vidéosurveillance..."

Ainsi donc pour rassurer les commerçants de la place Victor Hugo, c'est tout le centre-ville qui va être soumis à une vidéo-surveillance.

N'est-ce pas assommé une mouche avec un bazooka ?

Présentation officielle du pole de compétitivité BIO SANTE

Pôles de compétitivité : zonage

Pour en savoir plus sur les pôles de compétitivité, on peut se reférer au site officiel http://www.competitivite.gouv.fr/

Où se référer à la bibliographie proposée par la DATAR :

La littérature sur le sujet des pôles de compétitivité et autres réseaux d’entreprises est très riche. Voici une liste non exhaustive comprenant les ouvrages fondamentaux et plusieurs rapports et études récents sur le sujet.

Ouvrages économiques de référence :

• PORTER Michael, (1998), On competition, Boston, Harvard Business School Press

• MARSHALL Alfred, (1890), Principles of Economics

Rapports et études en français :

• Conseil d’Analyse Economique, (2005), Désindustrialisation, délocalisations - Lionel Fontagné et Jean-Hervé Lorenzi http://www.cae.gouv.fr/rapports/55.htm

• OCDE, (2004), Perspectives 2004 de la science, de la technologie et de l’industrie : http://www.oecd.org/document/60/0,2...

• DATAR, (2004), La France, puissance industrielle : une nouvelle politique industrielle par les territoires, Paris, La documentation française :
  http://www.datar.gouv.fr/Datar_Site...

• BLANC Christian, (2004), Pour un écosystème de la croissance, rapport au premier ministre, Paris, La documentation française :
  http://www.ladocumentationfrancaise...

• OST, (2004), Indicateurs de sciences et de technologies, Paris, Economica :
  http://www.obs-ost.fr/fr/publi4.php

• DiGITIP, (2004), Régions et technologies clés - Quelles stratégies ?, Paris,
  http://www.industrie.gouv.fr/biblio...

• CARAYON Bernard, (2003), Intelligence économique, compétitivité et cohésion sociale, rapport au premier ministre, Paris, La documentation française :
  http://www.ladocumentationfrancaise...

Rapports et études en anglais :

• KOMPETENZNETZE.DE, (2004), Kompetenznetze.de : networks of competence in Germany 2004-2005, Düsseldorf, VDI Technologiezentrum GmbH
  http://www.kompetenznetze.de/navi/f...

• CENTER FOR ECONOMIC DEVELOPMENT, (2004), Universities and the development of industry clusters, prepared for Economic Development Administration, Pittsburgh (US Department of Commerce)
  http://www.smartpolicy.org/university

• DTI : Department of Trade and Industry (UK), (2004), “A Practical Guide to Cluster Development”
  http://www.dti.gov.uk/clusters/ecot...

• National Governors Association (USA), (2002), “A Governor’s Guide to Cluster-Based Economic Development”
  http://www.eda.gov/ImageCache/EDAPu...

Voici les cartes du zonage du "pole mondial" Aéronautique Electronique Embarquée et du pôle Bio-Santé-"Canceropole"

Un demi siècle d'aéronautique en France (1945-1995)

Le Comité pour l'histoire de l'Aéronautique (COMAERO) présidé par l’Ingénieur général de l’armement Émile BLANC et la Division histoire de l'armement ont l'honneur de vous convier aux

3ème RENCONTRES du COMAERO
autour de la collection UN DEMI-SIÈCLE D'AÉRONAUTIQUE EN FRANCE (1945/1995)

le 13 OCTOBRE 2005 de 14 h à 18 h à l’ENSTA
amphithéâtre Renard - 32, boulevard Victor - 75015 Paris
Accueil dès 13 h 30

Informations / contacts :
DGA/D4S/CHÉAr/DRSR/DHAr
5 bis, avenue de la Porte de Sèvres - 75015 Paris
Tél : 01 45 52 41 46 - Fax : 01 45 52 65 13
courriel : [email protected] - site web : www.chear.defense.gouv.fr

La sécurité de la carte Vitale en question

Mon ami Denis m'adresse cet article inquiétant pour les libertés publiques.

Qu'en sera t il lorsque la carte d'identité biométrique sera devenue obligatoire (octobre 2006 ?) et qu'elle contiendra tout un tas d'informations ? Ces informations seront elles aussi accessibles que sur la carte Vitale ? On imagine les détournements que les pirates d'identité (c'est une nouvelle race de pirate qui vient de sortir des innovations technologiques : sur internet, ils récupérent votre identité, vos n° de carte bleue ou autres et se font passer pour vous...) pourraient faire comme ravage.

A suivre.

CLE

>Article paru dans Pirates Mag' 18 (mai 2005)
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Carte Vitale: rien à cacher!

Oui ou non, la carte Vitale contient-elle des informations confidentielles sur son porteur, et n’importe qui peut-il en prendre connaissance à son insu ? Des doutes de plus en plus fondés s’exprimant sur Internet, il est grand temps de reprendre l’exploration là où nous l’avions laissée, il y a bientôt trois ans.

Patrick Gueulle

Fin 1998, les assurés sociaux reçoivent leurs cartes Vitale, en remplacement des cartes et « extraits de cartes » papier. Les ouvrages de l’auteur ayant déjà expliqué comment « lire et écrire dans les cartes à puce », des petits curieux jettent un coup d’œil sur le contenu de leur nouveau Sésame. Intrigué par quelques octets évoquant son numéro de SS, l’un d’eux ose écrire, dès le 2 mars 1999, au Directeur de la Logistique et de l’Exploitation du GIE Sesam Vitale, pour lui demander un « mode d’emploi » technique détaillé. La réponse de Dominique Barret ne tarde pas: « Nous ne diffusons aucun renseignement sur le mode de stockage des informations, qui d’ailleurs sont codées afin d’éviter leur détournement pour un usage non autorisé (respect de la vie privée) ». Dont acte! Elle précise toutefois que « différentes informations publiques » se trouvent sur le site http://www.sesam-vitale.fr/, et que l’on peut consulter le contenu de la carte sur les points de mise à jour situés dans les CPAM. Parallèlement, des prospectus informatifs sont largement diffusés, qui affirment noir sur blanc que « la carte Vitale contient toutes les informations [...] numéro de SS, caisse d’affiliation, validité des droits, liste des bénéficiaires avec leur date de naissance, éventuellement prise en charge à 100 % ». L’équivalent d’une carte « papier », donc, qui arborait la mention bien visible « Cette carte est personnelle, car elle comporte des INFORMATIONS CONFIDENTIELLES ». Un rapprochement avec « l’extrait de carte », fourni pour « justifier de sa qualité d’assuré social sans fournir de renseignements de caractère confidentiel », révèle bien ce qui est considéré ou non comme confidentiel.
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Codage n'est pas cryptage
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> Comment expliquer, alors, que des prospectus émis par les CPAM, pas plus tard qu’en janvier 2005, affirment que la carte Vitale « ne contient pas d’informations confidentielles », mais juste des « renseignements administratifs » ? Entre ces deux époques, beaucoup d’eau a coulé sous les ponts! En août 2002,Pirates Mag publiait le fameux article Explorer… ou cloner la carte Vitale, dans lequel nous écrivions en toute bonne foi « il paraît évident qu’un cryptage relativement élaboré doit être appliqué », car nous avions démontré que les données enregistrées dans la carte résidaient dans des zones aucunement protégées en lecture. Pauvre naïf que nous étions: personne n’avait parlé de « cryptage », mais seulement de « codage » ! Enregistrer la lettre V sous la forme des cinq bits 10110, c’est bel et bien un « codage » au sens informatique du terme, mais qui n’assure aucune confidentialité. En préparant son ouvrage Plus loin avec les cartes à puce, paru en avril 2004, l’auteur est donc allé… un peu plus loin!
> Remarquant que la carte Vitale semblait appartenir à la famille SCOT de Bull CP8, il a découvert qu’en supprimant les deux premiers bits de chaque mot de quatre octets, puis en opérant un découpage en blocs de cinq bits (pour les lettres) ou de quatre bits (pour les chiffres), on retrouvait, « en clair », les données qu’affichent les lecteurs de poche du commerce.
> Et les informations vraiment confidentielles, alors? Renseignements pris (art. R.161-332 du décret du 9 avril 1998), seul un professionnel de santé est habilité, par le truchement de sa carte « CPS », à consulter les renseignements relatifs à l’ETM (exonération du ticket modérateur, ou droits à remboursement à 100 %), et semble-t-il les dates de naissance des bénéficiaires (jusqu’à 19, de moins de 16 ans - sans doute en prévision de cas de polygamie?).
> Mais lorsque l’assuré consulte le contenu de sa carte (y compris les données confidentielles qu’elle « ne contient pas ») sur des bornes de mise à jour en libre-service, où sont donc le professionnel de santé et sa CPS? Comme il n’y a aucun code PIN à présenter, n’importe qui pourrait donc lire ainsi la « zone privée » d’une carte Vitale ne lui appartenant pas…
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L'Affaire
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> Juillet 2003: un développeur d’applications « métier » pour professionnels de santé, Jérôme Cretaux, tombe sur une faille de sécurité dans les composants logiciels (les API) que le GIE Sesam Vitale fournit aux éditeurs de progiciels. Celle-ci permettrait, dans certaines situations, de lire les données confidentielles sans montrer patte blanche.
> Il prévient le GIE, puis la CNIL, mais a-t-on jamais vu une « autorité » institutionnelle faire amende honorable? Bref, l’affaire s’enlise, se fourvoie sur le terrain judiciaire, et fait quelque bruit sur Internet. Simultanément, des médecins remarquent, de leur côté, certaines bizarreries informatiques. Ne plaisantant pas avec le secret médical, ils cherchent à se forger leur propre opinion et ne tardent pas à faire d’inquiétantes découvertes: le code PIN de leur CPS enregistré « en clair » dans la base de registres de Windows, des logiciels « agréés » mais peu rigoureux quant à la présence ou non d’une CPS pour lire les données confidentielles des patients, etc. Des associations de défense des assurés sociaux se saisissent de la question, et c’est ainsi que l’ADAS, sous l’impulsion de sa porte-parole, le Dr Martine Marchand, finit par ouvrir son site à tous ces professionnels que l’on ne veut pas écouter.
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API or not API? That is the question...
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> Tout éditeur de progiciels de lecture de cartes Vitale est invité à se rapprocher du GIE Sesam Vitale, qui lui fournira (moyennant certains engagements) des API facilitant au maximum son travail. Comme l’explique la figure 1, ces composants logiciels prennent en charge tout le dialogue de « bas niveau » (ISO 7816) avec la carte Vitale, et s’il y a lieu la CPS, au travers d’un lecteur de cartes à puce, en général « bi-fente ». Concrètement, l’application réclame les données « bénéficiaire » à l’API. Celle-ci lit alors physiquement la carte Vitale, et retourne plus ou moins de données selon qu’elle a détecté ou non la présence d’une CPS dans le lecteur.
> Cette architecture paraît séduisante, dans la mesure où les échanges entre les cartes et le lecteur pourraient être cryptés, sans mettre le développeur dans le secret, grâce aux puissantes fonctions sécuritaires qui résident « par construction » dans les puces des deux cartes. Cela interdirait tout « contournement » des API par dialogue direct avec le lecteur de cartes, ou carrément avec la carte. Hélas, tout porte à croire que le cérémonial de la présence conjointe des cartes du patient et du médecin n’est qu’une mise en scène de théâtre! Elle contribue, peut-être, à la sécurisation des FSE (feuilles de soins électroniques), mais certainement pas à celle des données personnelles.
> Comment en avoir le coeur net? Tout bonnement en inspectant des cartes Vitale au moyen d’un lecteur ISO 7816 « générique », sans recourir aux API! Même si la lecture du cahier des charges du GIE, librement téléchargeable sur son site, facilite l’interprétation, une documentation générale sur les cartes SCOT peut suffire.
> On sait bien (voir Pirates Mag'12) qu’une commande BC C0 00 00 08 permet de déterminer la dernière adresse de l’espace mémoire de la carte, la première étant invariablement 0200h. Typiquement (ADMAX=2188h), on trouvera ainsi, de 2128h à 2180h, une « zone de fabrication » contenant les pointeurs de toutes les zones intéressantes (dans notre cas, l’espace à lecture libre s’étendrait de 0288h à 2180h). Cela étant posé, une commande BC B0 02 88 04 renverra le contenu du premier mot de 32 bits, et BC B0 21 80 04 celui du dernier. Entre les deux, que de choses à découvrir! Juste avant la zone de fabrication, quelques mots font penser au « volet mapping » mentionné page 20 du cahier des charges V1.40. Imaginons ainsi qu’une commande BC B0 20 F8 18 retourne les données suivantes:
>
> 3F FF C3 88
> 20 3F C3 50
> 20 80 02 F0
> 00 3F C2 B8
> 2D 3F C2 A0
> 2C FF C2 98
>
> Parmi les « pointeurs » (?) C388h à C298h, 02F0h attire l’attention. Faisons donc BC B0 02 F0 14, et livrons-nous au très simple décodage des deux premiers mots lus:
>
> 3F FF F5 40        0011 1111 1111 1111 1111 0101 0100 0000
> 24 08 43 FF        0010 0100 0000 1000 0100 0011 1111 1111
> 3F FF FF FF
> 3F FF FF FF
> 3F FF FF F8
>
> En ignorant les deux premiers bits de chaque mot, puis en formant des groupes de quatre bits, on extrait facilement les chiffres BCD 54 09 02 et précisément, la date de naissance de l’unique bénéficiaire est 02/09/1954!
>
> Renouvelons l’opération avec la carte d’un assuré né le10/04/1925:
>
> 3F 8F F2 50        0011 1111 1000 1111 1111 0010 0101 0000
> 10 40 43 FF        0001 0000 0100 0000 0100 0011 1111 1111
> 3F FF 96 02        0011 1111 1111 1111 1001 0110 0000 0010
> 04 FF FF FF        0000 0100 1111 1111 1111 1111 1111 1111
> 3F FF FF F9
>
> On lit bien 25 04 10 mais aussi 96 02 13. Or, l’assuré souffre d’une affection de longue durée (ALD), au titre de laquelle il est pris en charge à 100 % à compter du13/02/96! Sans commentaire… Notons simplement que cette ETM (exonération du ticket modérateur) n’est pas bornée dans le temps. Si elle l’était, gageons qu’une seconde date serait « codée » dans les quelques octets à FFh qui suivent.
> Aux abris!
> Il est facile d’imaginer les conséquences que pourrait avoir la lecture de ces informations par un tiers non habilité (banque, employeur, assureur, mutuelle…), à qui on confierait sa carte Vitale, convaincu qu’il ne pourra y lire que des données non confidentielles. On comprend qu’il serait fort simple de développer un petit logiciel PC/SC indiquant, par oui ou par non, si une carte Vitale renferme des droits à 100 % ou pas, révélant donc une éventuelle maladie grave. Et le secret médical, alors? La carte Vitale bénéficierait-elle d’une dérogation?
> Tant de légèreté, pour ne pas dire de mensonges, est inquiétant à l’heure où on nous prépare un « dossier médical personnel » que même le conseil de l’ordre des médecins qualifie de « boîte de Pandore » (bulletin n° 3 de mars 2005). Mais dormons tranquilles: il ne résidera pas dans la carte Vitale, celle-ci (en version 2, avec photo mais toujours sans code PIN?) ne servira qu’à « sécuriser » sa consultation. Sur Internet?
> Un seul mot d’ordre, donc: dans l’état actuel des choses, ne laisser lire nos cartes Vitale que par des professionnels ayant su mériter notre totale confiance. De toute façon, le consentement (désormais éclairé) de l’assuré est requis avant toute lecture!

Haut débit et cohésion sociale,

Je n’ai rien trouvé dans le volet logement du plan de cohésion sociale de Jean-Louis Borlo sur l’accès au haut débit pour les personnes disposant d’un revenu modeste. Les conseillers du ministre pourraient lire avec intérêt la résolution adoptée à l’unanimité par le conseil municipal de New York.

Cette résolution No. 669 est destinée à encourager la fourniture d’un accès Internet haut débit gratuit ou à un coût très bas pour les résidents des logements sociaux (nos HLM). Cette résolution stipule notamment que:

• Tous les logements subventionnés par la ville pour les résidents ayant un revenu inférieur à 80% du « Median area income » (revenu moyen du district) devront fournir une accès gratuit ou à un coût inférieur à 10 dollars.
• Des programmes permettant d’acquérir des ordinateurs à un coût abordable seront aidées par les agences de la ville.

Lu dans le blog www.http://municipalnet.typepad.com/municipalnet/2005/02/haut_dbit_et_co.html

Les blog & social software : nouvelle ère de communication, nouvelle citoyenneté ?

Initié par la Communauté d'Agglomération du Sicoval, ce rendez-vous permet aux entreprises, aux laboratoires et aux partenaires institutionnels rencontres et échanges autour de problématiques concernant les Technologies de l'Information et de la Communication. Savoureux dosage entre le Café des Sciences et de la Société du Sicoval et la Mêlée Numérique, cette rencontre trimestrielle est organisée par l'association La Mêlée, au Salon d'Honneur du Centre de Congrès Diagora, à Labège.

11h30 : Accueil des participants, apéritif offert par la Communauté d’Agglomération du Sicoval

12h15 - 12h45 : Déjeuner

13h00 - 14h30 : Discussion autour d’une thématique abordée par un intervenant de renom et suivie d’un débat qui se terminera à 14H30.

Participation : 20 euros

Problématique : « Les blog & social software : nouvelle ère de communication, nouvelle citoyenneté ?»

Ce déjeuner débat servira également d'introduction sur une grande journée : « Les blogs à Toulouse ». Ainsi, il sera suivi de 15h à 18h de la 2 ème rencontre Blog Pro Toulouse. Ombres Blanches viendra y témoigner sur le thème « Blog & Culture, culture du blog » en illustrant son intervention autour de ses activités de culture voire d' industrie culturelle.

Le Lieu:

Salon d’Honneur, Centre de Congrès Diagora
Périphérique Sortie 19 : Le Palays
Labège Innopole La Méridienne
BP 667 31319 Labège Cedex
Tél. : 05 61 39 93 39
www.diagora-congres.com

Blog à Toulouse

Pour cette première réunion, une seule remarque (amicale)

ça manquait de femmes

à croire qu'elles ne sont pas très blog.

Alors pour la prochaine, qui a lieu le vendredi 24 juin de 14h à 18h à la librairie Ombres Blanches, sur le thème "Blog et culture, culture du blog".

Espérons que le thème la culture (littérature, cinéma, peintures, musique, poésie et j'en passe) attirera des personnes humaines des deux sexes (pour parler politiquement correct).

A bientot

CLE

Téléchargement de la musique…et de la vidéo

Le droit d'auteur dressé en feuille de vigne

Depuis Août 2004, le SNEP (Syndicat des Editeurs phonographiques) et la SCPP menée par Pascal Nègre ont déclenché la répression contre le téléchargement "illégal" de titres. Ils ciblent, plus précisément, les "up-loaders", ceux qui mettent à disposition leurs fichiers musique sur le Net.

Cette répression s'engage au nom de la défense du droit d'auteur et de la création artistique, le téléchargement constituant prétendument une menace sur ceux-ci.

Sans être un spécialiste du droit, d'autres sont mieux placés pour juger du bien fondé des actions en justice, qu'il soit permis de rappeler dans ce contexte répressif quelques faits très instructifs sur les pratiques des maisons de disque et autres majors de "l'entertainment" et qui permettent de replacer le débat à sa juste place: quelles sont les véritables raisons de cette déclaration de guerre et de cette débauche de terminologie "pirate, voleur…" (demain vous verrez, ce sera "terroriste"). Par ordre d'importance croissante:

1-      

LA DÉFENSE DU MUSIC BUSINESS

C'est moins de la défense de la création artistique qu'il s'agit que de la protection d'un business très largement profitable, dans lequel le droit d'auteur a été largement tenu pour négligeable:

-         Quand Pascal Nègre prétend défendre le droit d'auteur, il fait sciemment un amalgame trompeur: les auteurs (paroliers & compositeurs), sur qui repose réellement la création et la diversité artistique ne touchent que 7% du prix de vente public hors taxe. Les interprètes quant à eux, se voient attribuer entre 10 et 19% de ce prix, en fonction de leur pouvoir de négociation avec la maison de disque.

-         Comme pour le poisson, ce sont les différents intermédiaires dans ce business qui touchent un revenu bien supérieur à ceux qui se donnent le mal d'aller à la pêche par tous temps. La défense du droit d'auteur commencerait donc par la répartition plus équilibrée des revenus de la création. Ce serait là une première étape qui donnerait à l'industrie du disque et ses représentants aigris une légitimité bien supérieure.

-         Ainsi, la maison de disque s'octroie royalement 52% du prix de vente hors taxe, suivie de la distribution à 22%. Si vous vous intéressez à la part de la maison de disque, elle se décompose comme suit selon le SNEP (syndicat des éditeurs phonographiques):

o       31% en promotion (quelle entreprise dépenserait en coût marketing 31% de son CA?)

o       21% en fabrication soit 1.82€ (ces chiffres doivent dater du microsillon: aujourd'hui le pressage d'un CD ne coûte que quelques centimes d'euros auxquels il faut ajouter pour quelques autres centimes l'impression de la jaquette). Il y a de la marge déguisée dans ces prix de fabrication.

o       25% de frais généraux

o       17% en marge d'exploitation

-         Bref, la baisse du prix du disque ne dépend pas, ou bien moins, d'une baisse de TVA réclamée à cor et à cri par Mr Nègre, mais bien par une meilleure gestion d'un business considéré jusqu'à peu comme une vache à lait: tout compris, la marge opérationnelle réelle de la production de disque devrait être plus proche de 30% que de 17.

-         Quand à la création artistique, il y a belle lurette qu'elle est sous le contrôle très étroit du marketing qui décide ce qui se vend ou pas, de ce qui se met en avant, de ce qu'on lance avant l'été, pour nous produire de l'émotion calibrée et sur mesure (voir le combat des "petits" artistes pour exister).

-         Les relations entre les auteurs et leurs maisons de disques sont de la même nature que celles entre pot de terre et de fer, et les accords, quand ils sont conclus, le sont le plus souvent sur le mode "à prendre ou à laisser". De fait, qu'ils le veuillent ou non, les auteurs sont otages de leurs distributeurs et je ne serais pas surpris qu'ils aient eu à subir des pressions du genre "tu montes au créneau contre le téléchargement "pirate" ou bien…."

-         Qui dit création, dit "diversité": diversité des genres, des goûts, des styles, des supports,…Cette diversité et cette complémentarité sont insupportables au global business de l'entertainment. C'est à qui possèdera la véritable "marque globale", celle qui dicte sa loi aux marchés et il en est déjà de la musique comme de la lessive. Par exemple, on ne vous présente plus une œuvre sous son label particulier, celui qui la signe (par exemple, le célèbre "Blue Note") mais par "c'"est un disque Universal". La défense de la création et de la diversité est peu de chose comparée aux intérêts du global business.

2-      

LA PEUR QUE LE PHÉNOMÈNE S'ÉTENDE À LA VIDÉO AVEC L'EXPLOSION DU HAUT DÉBIT

-         On entre ici dans le domaine du sérieux, voire du very serious business: il y a fort à parier que la rigueur affichée sur le front de la musique aurait été toute différente sans l'avènement du haut débit qui fait peser une menace similaire sur le movie business. Il s'agit donc de briser le développement du téléchargement au prix de quelques entorses juridiques ou de syntaxe (pourquoi la copie privée sur internet serait-elle davantage du "piratage" que la copie sur cassette qui l'a précédée de plus de 30 ans?)

-         Quelques faits significatifs:

o       Hollywood a tenté de faire interdire le magnétoscope lorsqu'il est arrivé sur le marché à la fin des années 60, sous le prétexte que "ce mode de copie met en péril la création cinématographique" (Tiens, tiens?). Il faut savoir que 30 ans plus tard, les revenus des DVD et autres VHS sont tels qu'ils sont "confidentiels défense"[1]. Cependant, un dirigeant de Time Warner qui a souhaité conserver l'anonymat pour avoir enfreint cette loi du silence a déclaré au New York Times (12/2/05) que les revenus de Warner en home video ont dépassé les 2 milliards et pourrait atteindre 5 à 6 Milliards de dollars en 3 ans.

o       Hollywood clame à qui veut l'entendre que les pertes annuelles dues aux copies pirates (DVD &VCD) sont de l'ordre de 3.5Milliards de dollars mais se refuse à donner toute information sur le niveau du business légal (Une estimation faite par Screen Digest (source fiable sur l'industrie du cinéma) établit le marché mondial de la home vidéo (achat et location) à près de 25 Milliards de dollars dont près de 12 Milliards pour Hollywood). Le genre de business qu'il convient de protéger de façon adéquate.

o       Charles Roven (Warner Bros) reconnaît que "pendant longtemps, le film business avait un taux de retour sur investissement à 1 chiffre. Grâce à la home vidéo, il est passé à un taux à 2 chiffres et les studios feront tout pour ne pas revenir à des taux à un chiffre". Et de conclure, "maintenant, on parle vraiment fric".

-         Le MP3 fait bien plus peur aux studios cinéma qu'à leurs division "musique": ce format était à l'origine créé pour l'image bien plus que pour le son.

3-      

L'INCAPACITÉ DE CETTE INDUSTRIE À DÉCOUVRIR LE BON "BUSINESS MODÈLE" ET D'ACCOMPAGNER SON MARCHÉ.

-         Ce n'est rien de dire que l'industrie du disque n'a pas vu venir internet ou plus exactement, ils n'ont jamais su quoi en faire: en 2000, lors d'une interview avec le Journal du Net, Pascal Nègre déclarait: "On attend toujours la révolution grand public de l'Internet. Nous avons juste besoin d'être positionnés sur Internet avant deux ans. J'ai connu la période des radios libres au début des années 80. Internet, ça va être la même chose. Il est vrai que, dans notre secteur, nous avons été particulièrement gâtés avec le MP3, qui devait servir en premier au cinema". Bref, on attend pour voir. Ils ont attendu, ils ont vu: De toutes les innovations technologiques touchant à la musique, aucune n'a été lancée ou véritablement promue par l'industrie qui en vit, largement, depuis 50 ans.

-         A la question "allez vous, comme d'autres sociétés, travailler avec MP3.com?", Pascal Nègre répondait en 2000 " Pourquoi devrions-nous faire un deal d'un million de dollars alors que nous allons en récupérer 250 millions par la voie de la justice ? Et puis, dans cinq ans, nous parlerons du MP3 comme du 78 tours. Nous allons nous développer sur un format de qualité supérieure et qui sera en plus protégé". CQFD: pourquoi se casser la tête? nous avons le temps et le marché a tort.

-         En fait, le plus gros crime de Napster et des autres sites Peer to Peer est de n'avoir pas été rentables: Napster aurait-il généré du profit avec son modèle, que les maisons de disques se le serait arraché à prix d'or: le problème de Napster ou Kaza, ce n'est pas le principe, c'est la gratuité. La preuve? Dixit Mr Nègre: " A propos de Napster, on met souvent l'aspect communautaire en avant mais c'est quoi le "business model" derrière? La publicité lors des téléchargements ? Quel mépris vis-à-vis des internautes (???ndr). On serait juste bon à être des panneaux publicitaires. Napster va fermer. Ils vont nous faire un gros chèque et ils vont se calmer, comme MP3.com". Bref, on leur reproche leur popularité parce qu'elle est gratuite. L'industrie du disque, en retard endémique sur le marché et sur ses consommateurs, en panne d'innovation et de business modèle adapté à la réalité, sort ses canons judiciaires pour faire taire la foule. Il y a gros à parier que c'est trop tard: on n'arrête pas le marché, surtout à coup de procédures. Peut être parviendront-ils à stopper les téléchargements à gros volume, mais il ne pourront jamais endiguer la multiplication des téléchargements à petits volumes, voire à quelques unités: la réalité du marché est là, ils ne l'ont pas vu venir. Or plus un marché va vite, plus le moindre retard coûte cher. Alors pensez! Un retard de plusieurs années….

4-      

LE RISQUE DE PERTE DE LÉGITIMITÉ DES MAISONS DE PRODUCTION

-         A quoi sert une maison de production si un auteur peut mettre sa musique à la disposition des interprètes intéressés? Si un compositeur peut, en quelques heures construire une mélodie et la diffuser sur le web? Si des auditeurs peuvent écouter, voter, donner leur avis, compiler, comparer? C'est cela la réalité du web: elle se passe d'intermédiaires s'ils restent coincés dans des modèles d'un autre âge. Où se situe l'industrie du disque dans cette réalité? Y a-t-elle encore sa place?

-         Le web est le royaume de l'intermédiation qui sait user de la dynamique des réseaux: il suffit de voir le succès de E-bay ou de Google, le chiffre d'affaires des modèles d'affiliation et de syndication, pour comprendre où se crée la réelle économie du web: dans la transaction entre membres consentants de multiples réseaux. La réussite de Google tient à l'incroyable mélange entre la gratuité pour le plus grand nombre en échange de pratiques payantes pour quelques uns. Cette dynamique phénoménale, à la vitesse de la lumière, échappe totalement à une industrie rétrograde, qui croit pouvoir dissimuler par la répression l'obsolence de ses business modèles. Peut être gagnera-t-elle quelques batailles juridiques, à l'issue encore incertaine.

Elle ne gagnera pas la guerre de la liberté d'échanger sur laquelle le libéralisme à l'américaine fonde pourtant l'essentiel de sa doctrine.

Garrett

Février 05

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[1]

 À titre d'exemple, les revenus hors salle du Seigneur des Anneaux (home vidéo et droits dérivés) ont représenté plus de 60% des revenus mondiaux du film qui a été un succès planétaire en salles.

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NOUS SOMMES TOUS DES PIRATES

"Libérez l@ musique !"

"A l'heure où des dizaines d'internautes vont bientôt passer en jugement
pour avoir téléchargé des fichiers musicaux sur des logiciels P2P, nous
dénonçons cette politique répressive et disproportionnée, dont sont
victimes quelques boucs émissaires. Comme huit millions de français, au
moins, nous avons, nous aussi téléchargé un jour de la musique en ligne
et sommes donc des délinquants en puissance. Nous demandons l'arrêt de
ces poursuites absurdes. Nous proposons l'ouverture d'un large débat
public, impliquant le gouvernement, tous les acteurs de l'industrie
musicale, tous les artistes, afin de parvenir à une meilleure défense du droit d’auteur, mais aussi les consommateurs afin de trouver ensemble des réponses équitables et surtout adaptées à leur époque."

- Pour signer l'appel

LES PRINCIPAUX SIGNATAIRES

> Artistes, musiciens, professionnels de la musique…

Manu Chao
Nicolas Sirkis (Indochine)
Matthieu Chedid
Mickey 3D
Keren Ann
Jean Louis Aubert
Jeanne Cherhal
Tri Yann
Bénabar
Ceux qui marchent Debout
Tryo
Didier Lockwood
Dominique A
Yann Tiersen
Art Mengo
Debout sur le Zinc
Le peuple de l’Herbe
Magyd Cherfi (ex Zebda)
Khaled
Bams (hip, hop)
David Pouradier Duteil, artiste musicien
Sylvain Beuf (saxophoniste et compositeur)
Princesse Anies
Tony Bonfils, contrebassiste jazz
Laurent de Wilde, pianiste jazz, compositeur
Pascal Contet, musicien
Jean-Paul Bernard, musicien
Sinclair (musicien),
Didier Wampas (musicien)
Stefano Di Battista (saxophoniste de jazz)
Guillaume Damerval (artiste musicien, directeur de conservatoire)
Jean Charles Richard (artiste-interprète)
Bob Sinclar (Yellow Prod)
Bertrand Burgalat (musicien, patron du label Tricatel),
Nicolas Kantorowicz (DJ Sporto Kantes)
Hervé Roy, 61 ans, chef d'orchestre, arrangeur, compositeur
Jean-paul Bernard (musicien)
Jean Pierre Jussey (artiste-interprète musicien)
Pascal Contet (musicien)
Marie Ducate (artiste plasticienne, Marseille)
Cyril Huvé (pianiste, administrateur de la SPEDIDAM, 50 ans)
Massilia Sound System
Elista
Ez3kiel
Zenzile
Jarring Production (label indépendant)
SPEDIDAM (qui représente les artistes-interprètes dont le nom n'est pas mentionné sur l'étiquette des phonogrammes ou au générique des œuvres audiovisuelles)
SNAP (Syndicat national des artistes plasticiens)
Hélène Lequeux-Duchesne, 45 ans, Artiste Musicienne, pour le Syndicat National des Musiciens Force Ouvrière (membre du bureau de ce syndicat)
Olaf Hund (musicien, label Musiques Hybrides),
Arbion Guy, artiste musicien
Maestracci Hyacinthe artiste musicien
Maestracci Victor élève-musicien
Yvi Slan / 32 ans / musicien,
Félix Jousserand (Spoke Orkestra) 26 ans -Auteur/Interprète
Dauby Francine Chanteuse
Guillaume Lanneau, 34 ans, plasticien, responsable du SNAP (syndicat national des artistes plasticiens)
NOWAK François, Paris 62 ans
Le SAMUP (syndicat des artistes musiciens)
Humbert Olivier 25 ans professeur de musique
Alex Van Meggelen (auteur compositeur interprête)
Jànmi Hesse association mic mac, 38 ans
Eric Ménard, Canard Musique, Nantes
Umberto Germinale, photographe
Pierquin Laurent, 33 ans, auteur, compositeur et interprète.
Patrick Haour, rédacteur en chef du magazine Velvet
Antoine Casubolo, réalisateur, 47 ans
Franco Mannara, chanteur musicien 39 ANS
Pierre Bertrand, compositeur et chef d'orchestre
DJ Zebra (Oüi Fm)
Supernana (animatrice radio)
Smael Bouaici (Radio Nova)
Christophe Crénel (animateur Oui FM)
Marie Lecoq (Animatrice Oui FM)
Les Beautés vulgaires
Jérôme Zajdermann, Producteur associé chez Sotavento (longs métrages)
Gaël Jonnard (batteur du groupe La position du tireur couché)
Serge Duchesne (musicien)
Nelly Correa (animatrice Yvelines Radio)
Didier Porte (animateur Ouï FM)
Jeremy Johnson (musicien)
Peter Fondu (animateur Ouï FM)
Silvain Gire (responsable éditorial Arte Radio)

> Personnalités, associations, médias

Ségolène Royal député PS,
Christian Paul député PS,
Marie-Georges Buffet (secrétaire nationale du PCF)
Jose Bové
Didier Mathus député PS,
Dominique Voynet, sénateur, vert
Noel Mamère
Alain Krivine
Olivier Besancenot
Ariel Wizman (animateur),
Luz (dessinateur de presse)
Florent Latrive (journaliste Libération)
Philippe Manœuvre (Rock'n Folk)
Patrick Eudeline (écrivain, musicien)
Chloe Delaume (écrivain)
Laurence Peuron, Anne Lamotte, Ludovic Piedtenu (journalistes à la radio LE MOUV)
Olivier Cachin (red chef du magazine RADIKAL)
La rédaction de "Micro Hebdo", magazine hebdomadaire
Patrice Bardot, rédacteur en chef Trax/Cyber Press Publishing
Thomas Burgel, journaliste, Les Inrockuptibles
L'UFC Que choisir
L'association Consommation, Logement, Cadre de Vie (CLCV)
Eric Favey (secrétaire national de La Ligue de l'Enseignement)
Patrice Bardot, Trax/Cyber Press Publishing
Christophe Conte, journaliste, chef de rubrique aux Inrockuptibles
Frédéric Dutoit, député PCF des Bouches-du-Rhône, maire des 15ème et 16ème arrondissements de Marseille
Cécile Alvergnat, 60 ans, consultante, membre d'ACSEL, ex -membre de la CNIL,
Welger-Barboza Corinne Maitre de Conférences, Institut d'art et d'archéologie. Université Paris 1. Panthéon-Sorbonne.
Murielle Cahen, avocate spécialisée nouvelles technologies
Arnaud FRAISSE Rédacteur-En-Chef GrooveCyber Press Publishing
Jean Baptiste Soufron, juriste, (association des audionautes)
Collectif Réagissons, association ayant pour but la défense de la médiatisation de la scène alternative francophone
Le SNEA ( yndicat National des Enseignants et Artistes)
Aziz Ridouan, 16 ans, lycéen (Association des Audionautes)
Ramon Chao, père de Manu et journaliste à RFI
David Dufresne ( Journaliste et chroniqueur à I-télévision)
Pascal Bernard (photographe)
Douglas Buge ( Directeur Artistique)
Mathias Déon (agence Champs-Médias)
Guillaume Chazouillères (journaliste indépendant)
Fabrice Demessence ( Photographe)
Karine Thiboult ( journaliste)
Bernard Achour (journaliste)
Eric Engelhart (vidéaste)